Retrospectiva  -  Dragos Cojocaru  -  

În vara care a trecut, Barbara „Barbie“ Oppenheimer, o bunicuță din Statele Unite, fostă profesoară la Boston University, s-a bucurat fără să vrea, pentru o scurtă peri­oadă, de o neașteptată faimă, când numele ei s-a dovedit a fi sinonim cu denumirea dată de media și public senzației sezonului, adică dublul succes la box-office-ul de vară al filmelor Barbie și Oppenheimer.

Doamna Barbara este o rudă îndepărtată a celebrului savant J. Robert Oppenheimer, personajul principal al biografiei semnate de Christopher Nolan, unul dintre cele două filme care s-a bucurat de cel mai mare succes în ultimele luni. De partea cealaltă, Barbie, transcriere feministă și puternic ideologizată a universului păpu­șilor Barbie, a triumfat, la rândul lui, în clasamente. Doamna Barbara a văzut și a apreciat ambele filme.

Dublul succes al celor două filme, lansate concomitent, este redutabil, iar media a identificat în ele imediat un adevărat feno­men popcultural ce a fost denumit Barbenheimer. Internetul a gene­rat o cantitate imensă de me­me pe această temă, dar, din punctul de vedere al industriei cinema­tografice, Barbenheimer a fost eroul verii. „Destroyer of worlds, savior of cinema“, s-a extaziat, de exemplu, revista „Vox“. Aceste două filme, diametral opuse, au salvat cu adevărat nu atât arta cinema­tografică, cât balanța de încasări a Hollywoodului care, în lipsa lor, s-ar fi confruntat cu o dezolantă realitate.

Pe de o parte, era de așteptat ca Oppenheimer să fie un succes de casă, Christopher Nolan fiind unul dintre ultimii (poate chiar ultimul) regizor de la Hollywood capabil să atragă hoarde de spectatori în săli, păstrând, în același timp, și statutul de creator. De cea­laltă parte, apelând la o foarte controversată politică ideologică, Barbie a reușit să devină un uriaș succes, ceea ce nu este o regulă pentru producțiile care au încercat să adapteze cinematografic francize de jocuri și jucării. Dar filmul regizat de Greta Gerwig, cu peste un miliard de dolari încasări la nivel mondial, a devenit cel mai rentabil film realizat de studiourile Warner Bros, detronând precedentul record deținut de The Dark Knight, film regizat de Christopher Nolan!

Această poveste va avea și ur­mări neașteptate, după ce ­ Charles Band, șeful studioului Full Moon-Features, specializat în serii B pa­ro­dice și filme horror, a anunțat că va lansa, cât de curând, filmul Barbenheimer, o replică dementă a fenomenului, în care păpușile pun la cale distrugerea patriarhatului cu ajutorul unei bombe atomice.

Dincolo de parodii și încasări, insistența cu care media oficială (de foarte mulți ani redusă la rolul de „Pravda“ pentru conglomera­tele corporatiste care dețin și cele mai mari studiouri) a insistat pe fenomenul Barbenheimer a avut ca scop și ascunderea unui adevăr neplăcut. Anume că, în lipsa acestui dublu succes, balanța de încasări a marilor studiouri ar fi fost negativă în această vară. Practic, în vara lui 2023, în cel mai lucrativ financiar sezon pentru lansarea de filme, majoritatea block­busterelor produse la Hollywood au avut parte de eșecuri usturătoare. Dezastrele financiare, abil mascate pentru publicul neatent cu cifre menite să sugereze un succes inexistent, dovedesc din plin falimentul politicilor marilor studiouri care au reușit să avarieze se­rios, probabil pentru mulți ani, branduri considerate până recent imbatabile precum Marvel sau Lucasfilm.

Nu în ultimul rând, pentru presa mainstream, Barbenheimer mai poate reprezenta și o încercare de a masca un alt adevăr care convine extrem de puțin atât marilor studiouri, cât și forțelor politice și ideologice din spatele acestora: existența Sound of Freedom. Acesta este un film minuscul prin com­parație cu blockbusterele verii, realizat de studioul independent Angel, după ce ani de zile a fost blocat la Disney și apoi anulat din motive ideologice. Filmul, care prezintă povestea reală a unui fost agent care luptă cu rețelele inter­naționale de pedofilie, ar fi un succes neașteptat, cu o rată de profit uriașă, mult peste multe dintre filmele verii: la un buget de 14,5 milioane de dolari, el a adus încasări de peste 190 de milioane, lucru care pare să fi deranjat, din motive nespuse dar bănuite, establish­mentul media/cinematografic american.